做百夫长比做学者好。杨炯的“从军”是初唐诗坛不可回避的话题。、杨炯、陆和罗，他们都是在青少年时期成名的。
年轻成功的时候，难免轻狂自大，而杨炯更是狂妄自大。
他曾讽刺当时的朝臣为“麒麟最后”，说:那些杂耍的人会把画有麒麟的布套在驴身上，然后跳舞。
然而，当它结束时，他们把布拿下来。驴是驴，不可能变成独角兽。
这是一个非常**裸的讽刺，也是因为他的粗鲁言论得罪了很多人。
在文学上，他同样锋芒毕露，根本不屑于掩饰。
当时在“四大宗师”的排名中，大家都认为王波第一，杨炯第二。
杨炯很不服气。他说:“我羞于站在的面前，我羞于生活在的背后。”
受齐梁诗风的影响，初唐诗坛充斥着宫体诗，刻意雕琢，绮丽妩媚，却缺乏个性，甚至没有一丝阳刚之气。
这一刻，杨炯随着一曲气势磅礴的《参军》走出亭台楼阁，丝竹管弦，直奔边疆大漠，热血沸腾。
京都上烽火的火焰，长安城，粗瓦斯油。
离开宫殿，将军将承担指挥权；包围敌军攻城，精锐骑兵勇猛异常。
大雪使颜色变暗了；狂风怒吼，战鼓齐鸣。
我宁愿做一个下级军官为国家而战，也不愿当一个只刻了章的白面书生。
这首诗借用了乐府的旧题《从军》，描写了一个读书人从埋头书法到下定决心从军边塞、被马埋葬的全过程。
先是写边城军事紧急，战火纷飞，诗人心中突然生出一股委屈之气:
我的英雄，在国家兴亡的时候，不能困在一个小房间里，把时间花在**造句上。
所以他决定参军，忠于自己的国家。
对联描写诗人随军离京，眼看帝都越来越远。身着铁甲的士兵骑着战马，斗志昂扬，一路***到敌人的据点。
对联是为战斗场面写的，但诗人故意不从正面写，而是以景物衬托。
从视觉上看，前一句说明大雪纷纷落下，遮挡了阳光，使得军旗上的彩画显得黯然失色；
后一句从听到开始，北风呼啸，夹杂着激昂的行军鼓声，让人心神动摇。
前后两首诗，音声交融，生动地渲染了悲壮激烈的气氛，能让人感受到战士们冒着风雪与敌人决一死战的勇敢无畏。
对联可以算是诗人的点题之笔，也是诗歌的主旨。
“当百夫长比当学者好，”诗人说。他宁愿上横刀，驰骋沙场，自己保家卫国，也不愿做一个文弱书生，住在小书房里。
这种血性的汉子，这种豪迈的汉子，这种一往无前的气势，即使是一匹埋尸的马，都不是那些醉心于莺莺和酒瓶前的花的宫廷诗人所具备的，也是初唐诗风所欠缺的。
只有这样的诗歌，才能真正带领唐诗走出软玉温香的牢笼，进入瑰丽大方的盛世，让唐诗回归一个男人的身体。
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